Kursbeschreibung

Zeitgenössische englische Literatur boomt nicht nur im eigenen Land, sondern genießt auch hierzulande äußerste Popularität. Das liegt sowohl an der beachtlichen Genres- wie Themen-Vielfalt sowie daran, dass es den Autor*Innen gelingt, auch literarisch elaborierte Texte mit dem Erzählen einer spannenden Story zu kombinieren und ihre Experimentierfreudigkeit in moderaten, ihre Rezipierbarkeit nicht aufs Spiel setzenden, Grenzen zu halten. Dazu kommt ein unbefangener Umgang mit den aktuellen Subkulturen und Medien, welcher die Grenzziehung zwischen Hoch- und Populärliteratur perforiert hat. Viele erfolgreiche Autor*Innen sind inzwischen absolute Profis hinsichtlich kommerzieller medialer Selbstvermarktung und versuchen permanent in vielfältigen Rollenmustern medial zu brillieren (Talk Shows, Reviews, Scenarios für Film und Fernsehen, kulturkritische Beiträge, etc…). Der Film zum Buch hat sich bezahlt gemacht, eine ganze Reihe von Schauspieler*Innen in die oberste Riege katapultiert (Judy Dench, Jeremy Irons, Hugh Grant, etc..) und die Attraktivität der Autor*Innen einem breiten Publikum im In- und Ausland vergegenwärtigt. Dies geht allerdings einher mit einer durch die heute dominierende Konzernorientierung des britischen Buchmarktes geprägten kommerziellen Entwicklung, die sich auf Best-Seller-Autor*Innen kapriziert. Diese werden in aufwendige Marketingkampagnen eingebunden und mit partiell astronomischen Vorauszahlungen bei der Stange gehalten, um weiterhin hohe profit margins zu erzielen. Im Verbund mit dem Ende des NAB (Net Book Agreement, Buchpreisbindung) hat das zu einer europaweit singulären Abschlags- und Sonderangebotskultur geführt. Diese bedingt die Konzentration auf wenige, gut verkäufliche Titel und das Einsparen der Kosten für Nischenpublikationen, so dass es unbekanntere oder werdende Autor*Innen wesentlich schwerer haben, innerhalb der herrschenden Kulturwarenproduktion ihren Platz zu finden. Dass alldem zum Trotz und ungeachtet der Beliebtheit von „creative writing groups“ keine Homogenisierung herrscht, sondern stilistisch-thematische Vielfalt soll im Seminar gerade anhand von jüngeren Autor*Innen abseits der bereits bekannten Namen (Akkroyd, Amis, Barnes, Byatt, Hornby, Ishiguro, Lodge, McEwan, etc…) demonstriert werden.
An sechs Abenden in 3-wöchigem Turnus online, jeweils Mittwoch, 18.45 – 20.15, soll anhand ausgewählter Texte die Probe aufs Exempel statthaben und die Attraktivität englischer Gegenwartsliteratur unter Beweis gestellt werden.
Beginnen wollen wir mit:
Barney NORRIS: Hier treffen sich fünf Flüsse, DuMont Verlag
Die weiteren Texte in der Reihenfolge der Seminarstunden sind:
Julia ARMFIELD: Gestalten der Tiefe, Kommode Verlag (geb.) resp. btb tb sowie Siân HUGHES: Perlen, DuMont Verlag (geb. sowie als tb)
Paul LYNCH: Jenseits der See, Klett-Cotta Verlag sowie Jessie GREENGRASS: Und dann verschwand die Zeit, Kiepenheuer & Witsch
Zadie SMITH: Betrug, Kiepenheuer & Witsch (geb. sowie tb)
Lawrence OSBORNE: Java Road Hongkong, Ars vivendi Verlag
Sarah BROOKS: Handbuch für den vorsichtigen Reisenden durch das Ödland, C. Bertelsmann (geb.) oder penguin (tb)